“《如懿傳》的東珠朝褂才是皇家排面”“《延禧攻略》的莫蘭迪色才夠真實(shí)”——5月28日故宮出版社放出《乾隆服飾考》高清掃描版后，“清宮女孩”的爭論從評論區(qū)吵到深夜。當(dāng)周迅的華麗朝褂與吳謹(jǐn)言的灰調(diào)馬甲被并排置于史料旁，這場持續(xù)數(shù)年的“誰更還原”之爭，終于被乾隆本人的“衣柜清單”給出了答案：爺?shù)拇┐?，從來不止一種風(fēng)格。

《如懿傳》的“奢華”：有據(jù)可依，卻藏著細(xì)節(jié)漏洞

不少人吐槽《如懿傳》服飾“堆砌土豪感”，但這份“疊甲式華麗”并非憑空想象。清代檔案中明確記載，皇后禮服需“朝袍、朝褂、朝裙為基礎(chǔ)，披領(lǐng)、護(hù)肩、背云缺一不可”，道具組更是直接復(fù)刻了故宮典藏編號“故001059”的米珠朝珠——一粒0.9克的東珠市價高達(dá)12萬，鏡頭特寫時的璀璨光澤，與乾隆二十四年孝圣憲皇后畫像中的配飾形制完全吻合。

但嚴(yán)謹(jǐn)之下仍有疏漏：畫像中皇后袖口的“海水江崖”紋樣本是三藍(lán)色暗紋，《如懿傳》劇組為適配燈光效果，統(tǒng)一改為金黃色，雖視覺上更顯華貴，卻與史料形成偏差。這種“大方向還原，小細(xì)節(jié)妥協(xié)”的處理，成了《如懿傳》服飾考據(jù)的典型特征——抓住了乾隆“氪金”的一面，卻在色彩細(xì)節(jié)上打了折扣。

《延禧攻略》的“淡雅”：史料撐腰，卻丟了場景邏輯

《延禧攻略》的“莫蘭迪色系”曾引發(fā)審美革命，這背后同樣有史料背書。第一歷史檔案館留存的乾隆元年內(nèi)務(wù)府染坊賬本顯示，月白、魚肚白、瓦灰三種低飽和色的染料開銷，僅占當(dāng)年總費(fèi)用的3%，顯然延續(xù)了雍正“節(jié)儉持家”的家風(fēng)。為還原質(zhì)感，道具組特意到南京非遺村找到絨花匠人，0.3毫米銅絲搭配先染后劈的蠶絲，一朵梅花36瓣耗時半月，成本4800元，這份考據(jù)誠意不輸《如懿傳》。

可“淡雅”并非乾隆后宮的全部?！洞┐鳈n》記載，乾隆八年皇后千秋節(jié)時，一件絳紫緞繡金鳳夾袍就耗費(fèi)內(nèi)帑金107兩，折合如今260萬元。若說《延禧攻略》的灰調(diào)是“職場通勤裝”，那《如懿傳》的華麗就是“節(jié)日盛裝”，二者都只截取了乾隆服飾的一個側(cè)面。就像網(wǎng)友調(diào)侃的：“把上班穿的素衣和婚禮穿的禮服放一起比，本身就是抬杠?！?/p>

不止服飾：發(fā)型妝容的“半吊子還原”真相

兩部劇的考據(jù)之爭早已延伸到發(fā)型妝容?！度畿矀鳌分兄苎傅摹翱曜訕恰贝罄岣?2厘米，鏤空鎏金極具視覺沖擊力，卻被故宮專家指出“穿越了”——這種發(fā)型最早出現(xiàn)在同治年間，乾隆時期的“兩把頭”高度不超過15厘米，插根青白玉扁方就能出門。而《延禧攻略》雖將發(fā)型高度壓至13厘米，卻忽略了乾隆二十年后的流行元素——兩把頭兩側(cè)需垂掛紅絳流蘇，為了畫面整潔擅自刪減，同樣算不上完全還原。

妝容爭議更戳女生痛點(diǎn)?！堆屿ヂ浴返摹耙Т綂y”因宣稱還原《雍正十二美人圖》一度爆火，MAC相關(guān)色號秒售罄，可故宮書畫部卻“打臉”：原畫唇色深中淺外的效果，是年久褪色導(dǎo)致，并非清初審美。反倒是被吐槽“像年畫娃娃”的《如懿傳》滿唇大紅，更貼近乾隆妃嬪小像中的妝容，只是不符合現(xiàn)代審美才引發(fā)爭議。

爭論背后：宮斗劇的“考據(jù)”與“生意”

其實(shí)《如懿傳》的“豪”與《延禧攻略》的“淡”，本質(zhì)是劇組基于經(jīng)費(fèi)與爽點(diǎn)的選擇。乾隆的真實(shí)穿搭遠(yuǎn)比劇集復(fù)雜：每天4點(diǎn)起床，祭天穿明黃、祭日穿大紅、祭月穿月白，一年365天的服飾按“Excel表”規(guī)劃，既有無上奢華的朝服，也有簡約舒適的常服。劇組受限于成本，只能放大單一風(fēng)格——《如懿傳》靠華麗場景打造“宮廷史詩感”，《延禧攻略》用低飽和色調(diào)營造“高級質(zhì)感”，兩種路線精準(zhǔn)匹配不同觀眾的偏好。

而觀眾的激烈爭論，反倒成了平臺免費(fèi)的宣發(fā)。從“誰更還原”的話題熱搜，到網(wǎng)友自發(fā)整理的“服飾考據(jù)帖”，兩部劇的討論度在爭吵中持續(xù)發(fā)酵。就像故宮放出的乾隆朝服色譜，金黃、絳紫、月白、石青依次排開，活像美妝博主的口紅試色盤——美從來不止一種標(biāo)準(zhǔn)，宮斗劇也不是紀(jì)錄片，糾結(jié)“二選一”本就是偽命題。

結(jié)語：乾隆的衣柜，容得下兩種審美

正如網(wǎng)友@御膳房在逃叉燒所說：“乾隆自己一天換三套衣服，你們非要逼他二選一，累不累？”《如懿傳》的東珠與《延禧攻略》的絨花，都是對乾隆朝服飾的藝術(shù)化解讀，而非復(fù)刻。宮斗劇的核心是講好故事，考據(jù)是加分項而非必選項，只要能讓觀眾感受到歷史的溫度與戲劇的張力，華麗與淡雅本無高低之分。

下次再遇到“誰更還原”的爭論，不妨甩上故宮的乾隆服飾色譜——當(dāng)多元色彩鋪展開來，就會明白：真正的歷史從來不是非黑即白，而好的影視作品，也該容得下不同的表達(dá)。畢竟，比起爭論輸贏，從劇集中感受傳統(tǒng)文化的魅力，才是清宮劇最大的價值。