2025 年微短劇行業(yè)迎來 504 億市場規(guī)模的爆發(fā)期，免費模式以 66.3% 的占比成為主流，紅果等頭部平臺包攬超 95% 月活滲透率。然而長期以來，都市言情、大女主故事等女頻內(nèi)容始終占據(jù)爆款榜單，30 億播放量級的俱樂部中更是難覓男頻身影。就在行業(yè)陷入 “同質(zhì)化” 困境之際，紅果平臺兩部男頻短劇異軍突起：《一品布衣》以 24 億總播放、單日 2.38 億峰值躋身爆劇行列，《冒姓瑯琊》憑借 6033 萬熱度持續(xù)攀升，二者不僅打破女頻壟斷格局，更以差異化創(chuàng)作指明了男頻短劇的破圈方向。這場瞄準 30 億播放的突圍戰(zhàn)，正讓男頻短劇成為行業(yè)下一個增長引擎。

　　主體：雙雄破局，男頻短劇的精品化革命

　　一、爆款密碼：兩種創(chuàng)作路徑的成功實踐

　　作為紅果男頻短劇的 “雙子星”，《一品布衣》與《冒姓瑯琊》以截然不同的風格，驗證了男頻內(nèi)容的多元可能性?！兑黄凡家隆纷?“草根逆襲 + 家國情懷” 路線，男主從 “棍夫”(市井無賴)起步，憑借釀酒手藝與經(jīng)商智慧積累財富，更在亂世中領兵守城，將個人成長與家國大義深度綁定。劇中 “擺脫貧困”“商業(yè)博弈”“保家衛(wèi)國” 等情節(jié)精準擊中男性觀眾的 “爽感” 需求，而士兵堅守城池的熱血橋段，更讓作品跳出單純的爽劇框架，收獲 “有溫度的逆襲故事” 的觀眾評價。

　　《冒姓瑯琊》則另辟蹊徑，以 “歷史權謀 + 文學考究” 打造正劇質(zhì)感?，F(xiàn)代博士穿越南齊的設定，既保留了 “絕境求生”“朝堂博弈” 的爽文內(nèi)核，又融入真實歷史脈絡 ——23 年七任皇帝的南齊史中，齊武帝蕭賾至齊明帝蕭鸞的皇權更迭被完整呈現(xiàn)，瑯琊王氏、蘭陵蕭氏等世家文化與《論語》《尚書》等經(jīng)典引用，讓觀眾直呼 “看短劇學歷史”。更難得的是，劇集并未因追求爽感篡改歷史走向，主角始終以 “親歷者” 身份參與權謀，這種 “爽感與厚重感兼具” 的創(chuàng)作，使其在古風權謀分類中一騎絕塵。

　　兩部作品的共性同樣值得關注：均由潘子劍、祖卡爾等相同班底打造，憑借穩(wěn)定的演技輸出保障內(nèi)容質(zhì)感;都擺脫了流水化 “金手指” 套路，轉(zhuǎn)而強化情節(jié)邏輯與情感共鳴，成為男頻短劇精品化的標桿。

　　二、行業(yè)痛點：從用戶增量到內(nèi)容平衡的雙重挑戰(zhàn)

　　男頻短劇的崛起并非偶然。數(shù)據(jù)顯示，短劇男女用戶比例已達 52:48，90% 的男頻用戶為年輕群體，AI 漫劇日流水在 Q3 激增 900%，男性觀眾的消費潛力持續(xù)釋放?；厮菪〕绦蚋顿M時代，男性用戶占比曾高達 70%，如今免費模式下的回歸，既源于 “下班解壓” 的情感需求，更得益于內(nèi)容供給的升級。

　　但男頻短劇想要沖擊 30 億播放，仍需突破兩大瓶頸。其一，類型同質(zhì)化隱憂初現(xiàn)，當前紅果平臺雖覆蓋古裝、權謀、仙俠等多元品類，但多數(shù)作品仍局限于 “逆襲”“贅婿” 等傳統(tǒng)框架，5000-6000 萬熱度的作品居多，與女頻 7000 萬 + 的頭部水平存在差距。其二，男女觀眾需求平衡成為關鍵 —— 小程序時代 “多女主環(huán)繞” 的套路已不適配免費市場，如何像長視頻《慶余年》《贅婿》那樣，既保留男性偏愛的 “升級爽感”“動作大場面”，又通過一對一感情線、立體群像設計吸引女性觀眾，成為破圈的核心命題。

　　三、破圈信號：系列化與創(chuàng)新導向的雙輪驅(qū)動

　　紅果平臺的布局已顯露出沖刺 30 億的野心?！兑黄凡家?2》預約人數(shù)達 347.9 萬，主演祖卡爾在《冒姓瑯琊》評論區(qū)透露 “原班底拍攝” 的留言收獲超 3800 點贊，系列化開發(fā)正成為留住觀眾的關鍵。這種打法既延續(xù)了前作的 IP 熱度，又能通過劇情升級滿足期待，與長視頻男頻劇的成功路徑高度契合。

　　更重要的是，行業(yè)正從 “投流內(nèi)卷” 轉(zhuǎn)向 “質(zhì)量為王”?！睹靶宅樼稹返臍v史考據(jù)、《一品布衣》的情感深度，證明男頻短劇無需依賴 “低俗套路”，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容同樣能引發(fā)共鳴。社交媒體上，“邏輯嚴謹”“正劇質(zhì)感”“漲知識” 等評價高頻出現(xiàn)，反映出觀眾對精品化的迫切需求。隨著 IP 改編授權同比增加 81%，“逆襲” 類內(nèi)容占比達 40%，男頻短劇正從 “流量紅利” 走向 “內(nèi)容紅利” 的新階段。

　　30 億標的近在咫尺，男頻短劇重構行業(yè)生態(tài)

　　《一品布衣》與《冒姓瑯琊》的成功，不僅讓紅果平臺在男頻賽道站穩(wěn)腳跟，更為整個行業(yè)提供了寶貴經(jīng)驗：男頻短劇的破圈，既需要保留 “逆襲”“權謀” 等核心吸引力，又要通過歷史厚度、情感共鳴、系列化開發(fā)實現(xiàn)升級。當前，男性用戶占比持續(xù)提升、精品化趨勢不可逆、平臺資源持續(xù)傾斜，多重利好之下，第一部 30 億男頻短劇的誕生已進入倒計時。

　　無論是《一品布衣 2》的系列化深耕，還是《冒姓瑯琊》的創(chuàng)新導向，這場圍繞男頻短劇的突圍戰(zhàn)，終將改寫微短劇的市場格局。當 504 億市場的增量空間被徹底激活，男頻短劇不僅能填補 30 億量級的空白，更有望引領行業(yè)邁入 50 億時代，讓 “短劇不短，精品為王” 成為新的行業(yè)共識。